Ostracon - Ostrakon

1390-1352 a.C. / Circa 1390-1352 b.C.

Egipto / Egypt.

Un ostracon (en plural ostraca) es una pieza cerámica o de piedra caliza empleada para dibujar bocetos.

Ostrakon (pl. ostraka) were ceramic or limestone pieces used to draw sketches.

Detalles de la pieza / Artwork Details :

Fragmento de piedra caliza con dibujo realizado probablemente con sanguina. La pieza muestra una cabeza antropomórfica con típica peluca egipcia. Probablemente se puede tratar del rostro de la esposa del Visir, ya que, en los relieves de la entrada existe un relieve con un rostro muy similar a este.

Limestone ostrakon fragment with sanguine sketches.

It is probably the face of the Vizier’s wife, since there is a relief with a face very similar to this one in the reliefs at the entrance.

Ficha técnica / Overview:

Campaña / Season : 2017.

Título / Title: Ostracon / Ostrakon

Periodo / Period: Imperio Nuevo de Egipto 1550-1069 a.C / New Kingdom of Egypt 1550-1069 b.C.

Cronología / Cronology: Reinado de Amen-Hotep III (Neb-Maat-Ra) 1390-1352 a.C. / Amen-Hotep III Kingdom (Neb-Maat-Ra) 1390-1352 b.C.

Procedencia / Origin: Lúxor. Tumba del Visir Amen-Hotep Huy AT-28-. Asasif. Luxor West Bank.

Actualidad: Luxor Museum.

Materia – técnica / Materials/ technique: Ostracon de piedra caliza con boceto probablemente de sanguina. La sanguina es una técnica pictórica basada en una variedad de Óxido Férrico llamada hematites, un pigmento de distintos tonos de color rojizo. Ostrakon made of limestone with probably sanguine sketches.

Dimensiones: 7,77 cm. x 10,4 cm. x 4,96 cm.

Nº Registro: 10662-17

Bibliografía / Bibliography:

  • Bedman, T. Martín-Valentín, F y El Menshawy, A. (Eds.): Los Tesoros del Visir Amen-Hotep Huy. Catálogo de la Exposición, El Cairo, 2021.
  • Martín Valentín, F. y Bedman, T (Ed.): Proyecto Visir Amen-Hotep Huy (Tumba AT-28-).Memoria preliminar 2009-2016. Misión Arqueológica española en Asasif (Luxor-Occidental). Málaga, 2017.
  • Shaw, I.: Historia del Antiguo Egipto. Madrid, 2007, págs. 626-627.

POR: Teresa Bedman, Mario Calvo, María Galvín, y Florencia Nicolari.

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